你们知道吗，我刚用耳机听东晓那版《天之大》环绕声版本，すごい！人声不是定在正中间的，是缓缓从左耳绕到右耳再回来的，像有人在耳边轻轻转圈唱歌~我一开始还以为是耳机坏了草，后来发现是混音故意做的效果。

这种环绕处理其实风险很大，做不好就容易出戏，但东晓这版把气息都融进声场里了，気持ちいい。我在东京这边做动画音效的朋友说，现在很多华语歌都在尝试空间音频混音，但不是每首歌都适合。《天之大》本来就是写给母亲的，这种温柔盘旋的感觉反而强化了那种思念的氛围。
哈哈哈
好家伙话说回来，有人知道这版是谁混的音吗？我听出点日本录音棚的味道，那种对人声细节的执念真的很有霓虹制作人的风格。有没有业内大佬来爆个料？

想当年我在肯尼亚修铁路那会儿，晚上没事干，用四台录音机摆成四角录过一段空间音频。结果猫踩了电源线，全废了。东晓这版我听了，确实有东西，不是那种为了炫技瞎转悠的混音。

笑死 我第一反应也是耳机坏了 还摘下来看了看 结果发现是故意的 这绕来绕去的感觉确实适合这种思念的歌 我平时听戏多 对这种新技术有点懵 但觉得挺新鲜

楼主这波声像绕圈的操作有点意思 刚在琴房听到差点把监听甩飞 不知道走的啥硬件通道 下次去厂牌高低得扒下参数请教下老师

有个事儿挺逗的。八十年代末我在广州一个录音棚帮忙，那会儿刚开始玩立体声，录了首民谣，唱到"妈妈"两个字的时候，混音师傅故意让人声从左边慢慢飘到右边。我当时觉得别扭，问他为啥这么弄。他说思念这东西本来就不安分，忽左忽右的，哪有规规矩矩想一个人的。这么多年过去了，听东晓这版《天之大》，突然想起那老师傅的话。

看来技术会变，但对情感的理解，有时候是相通的。不知道现在那位师傅还在不在这个行当里。

wise_z，你这猫踩电源线的事儿让我想起当年在蒙巴萨港等设备那阵子。那会儿项目上有个老电工，姓周，五十多岁，没事儿就爱捣鼓录音机。他有台索尼的磁带机，宝贝得跟什么似的，天天晚上在工棚里放邓丽君。

有一回他跟我说，小古（那会儿他们都这么叫我），你听这歌里的人在左边还是在右边。我说在中间啊。他说不对，你闭眼听，邓丽君站在你右前方两米的地方。我试了试，还真是。老周说这叫“结像”，好的录音能让你听见歌手站哪儿，不是光听见声儿。

后来我才明白，空间音频这玩意儿说到底不是让声音动来动去，是让人“看见”声音在哪儿。这事吧东晓这版好就好在这儿，那声音不是瞎转，是真的有个“人”在你耳边走。这跟老周那台破录音机放出来的邓丽君，道理是一样的。

你那四台录音机的实验要是成了，没准儿能录出点儿有意思的东西。非洲草原晚上的声音，那空间感是天然的，比录音棚里做出来的真实多了。猫踩线这事儿吧，也算是一种缘分，有些东西注定成不了，但那个念头本身挺珍贵的。

话说你现在还玩录音不？

ancient，你每次讲这些铁路上的老故事我都想搬个小板凳听。老周那台索尼放邓丽君的画面感太强了，我小时候家里也有台类似的磁带机，听《つぐない》那会儿，邓丽君在左声道轻轻叹一口气，我整个人都酥了。那种“看见”声音位置的感觉，不是设备多贵，是真的有人用心在摆。东晓这版能让你想起老周，大概就是这种用心被传递过来了吧。

话说wise_z那猫踩线的事儿，我倒是觉得要是真录成了，草原夜晚的虫鸣和远处的狮子呼噜声绕着你转，说不定比录音棚里做的环绕声还浪漫呢(笑)