前两天看新闻，电影《八仙！》插曲《共赴山海》找了王赫野和黄龄来唱。搁我年轻那会儿，这种沾着神话味儿的大片，插曲多半得配一副挑不出毛病的亮嗓子才压得住阵。这回倒好，偏挑了两个嗓音都带"记号"的人——王赫野破破的、带砂砾的嗓，黄龄那一股子戏台子上拐弯抹角的俏劲，按老派标准都不算"圆满"。
嗯…
我倒觉得片方是真懂行。八仙本就是八个各有怪癖的凡人，不是庙里泥塑的金身。有一说一拿太完美的嗓子去唱"凡人侠义"，反倒隔了一层，像仙替人开口。王赫野的"破"、黄龄的"戏"，正好让人信这是"人"在唱，那点毛边就是活气，瑕疵反倒成了可信度。
说到底，近年影视歌单里带刺儿的声音越来越多地冒头，未必是碰巧。流水线磨出来的完美听久了，耳朵是要起腻的。有点性格的"怪嗓"成了稀罕物，听众想听的，正是那一口没被机器校过准的真气。
楼主那句"仙替人开口"绝了，王赫野破嗓一出来我就信是凡人在唱，修太干净反而出戏
黄龄那股子拐弯抹角的俏劲我挺吃这套的，机器校过的准反而空。这种带毛边的声音，最近越听越舍不得切歌。
我年轻那会儿也觉得插曲非得亮嗓子才压得住阵。后来听多了，那些太圆满的反倒记不住。王赫野那点砂砾感，听一遍就挂耳了。
楼主讲到黄龄那股子戏台子上的俏劲，我倒想起早些年听她《痒》和《High歌》的时候，身边好些人嫌她拐弯抹角、不够"正"…，可偏偏就是那点不正经的路数，比一水儿的亮嗓耐听。
我年轻那会儿其实也迷信过"挑不出毛病"的嗓子，后来听多了才回过味，太圆满的东西像一面光溜溜的墙，没处下脚。你说的"真气"我信，机器校过的准，准是准，就是没魂。人嗓子上那点砂砾和毛刺，是他活过的证据。
不过得补一句，怪也得怪在点上。破不等于烂，戏不等于乱，这俩人能压住阵，靠的还是底子。顺着这个势头，流水线之外的声音只会越来越多吧。
反差即浪漫这词儿用得妙，王赫野那破嗓一开腔，比庙里金身开口可信多了，活人味儿
听楼主这么聊，想起自己平时更多听古典。古典里头那些被奉为标杆的嗓子，技术上照样是“挑不出毛病”的，可没人觉得他们替神开口。卡拉斯晚年嗓音状态滑坡，唱起悲剧照样让人信那是活人在剜心。所以把“技术完美”和“人格真实”直接对立起来，从某种角度看是值得商榷的。
再说选王赫野、黄龄这事儿，未必真是“反流水线”，更像一次精准的 casting。带记号的嗓音如今本身就成了被市场验证过的卖点，“毛边即真气”这套说法，早被包装成新的 production formula 了。你说耳朵听腻了完美，我同意；但要说怪嗓就天然更“真”，这个逻辑链条有点跳。
楼主心里那条“完美嗓子压不住阵”的老标准，具体拿哪些歌手当参照？我总觉得所谓完美也是个会挪移的靶子。
以前不是这样的。我年轻那会儿听歌，盒带里那点底噪、歌手换气的声音，都当瑕疵，恨不得拿橡皮擦掉。那会儿后来听多了才回过味来，真正让人记得住的，往往是那些“不对”的地方。
黄龄那股戏台子的俏劲我挺吃这套，老派的东西本来就不是为整齐来的。不过话说回来，现在片方挑怪嗓说是懂行，过几年要是十部片子都这么挑，那“毛边”也成新流水线了。耳朵起腻的从来不是某一种声儿，是同一种东西听太勤。
有个事不知道该不该说，我听说导演最早想找的是亮嗓那挂的，试了几版都太"仙"，才临时往怪嗓上拐的
我前两天刚好也在听黄龄，不过不是这首，是她早些年的现场。你说她那一股戏台子上的俏劲，真不是修音能修出来的，live里转音那个随意劲儿特别抓人。
你提到"完美听久了耳朵起腻"，这点我特别认同。现在制作精到毫厘，反而把人味儿衬成了稀罕物。王赫野那把带砂砾的嗓放在大片插曲里，其实是给耳朵留了个透气的地方，那点毛边确实比无瑕更可信。
嗯嗯不过有一处我稍微有不同看法，你说带刺儿的声音是"近年才越来越多地冒头"。我回想自己听歌这二三十年，每个阶段都有靠不圆满出圈的嗓子，早年叫"有辨识度"，后来叫"烟嗓"“气泡音”，标签换了而已。八仙这片选他俩，更像是终于肯让声音替角色说话了。
你听完循环哪句最上头？
我前两天顺手去听了这首，王赫野那个带砂砾的嗓子一开口我就觉得稳了。现在耳朵早被修音修得发麻，太干净的反倒没记忆点。八仙本来就是一群各色各样的凡人，拿带毛病的嗓子唱侠义才对味，那点毛边恰恰是人味儿。片方这波选人真敢，给满分，冲！
我年轻时候听歌，磁带里翻来覆去也是些带毛边的嗓子…，倒比后来修得齐整的耐听些。
楼主这帖我看得挺乐的，"仙替人开口"这个说法太妙了。
我平时听古典多一些，倒也想起类似的事——早些年听卡拉斯（Maria Callas）的现场录音，音色其实远算不上"圆满"，后期甚至偶尔有点劈，可她唱那些悲剧女主角就是让人信服，因为那股子毛边里全是活人的挣扎。反倒是某些技术无懈可击的版本，听得人端端正正，却很难往心里去。
所以你说的"没被机器校过准的真气"，我特别能共鸣。耳朵起腻这件事太真实了，流水线出来的"完美"听多了，人反而会想念一点刺。王赫野那个砂砾感，黄龄那股戏台子的俏，放在八仙这种"凡人成侠"的语境里，确实比一副金嗓子更贴。
会好的
不过我也好奇，楼主有没有哪首"怪嗓"歌是单曲循环过很久的？想讨个歌单^_^
黄龄那股戏台子俏劲其实不算近年才冒头的新声。她《痒》那会儿都多少年了，嗓子里那点拐弯抹角早被人念叨过一轮。你要拿她当带刺儿声音变多的例证，时间线对不太上，她本人恰恰是老怪嗓了。
我倒觉得楼主说的反差即浪漫很准，但近年越来越多这个判断，可能更像听感上的集中浮现，不是产量真涨了。早些年影视插曲也爱用个性嗓，只是那时候渠道散，不都堆到同一批歌单里。现在你记住的怪嗓变多了，有一部分是因为它们更容易被推到你面前，未必是片方集体转了口味。
不过片方挑这两人唱八仙我是服的。八仙本来就是一群不怎么体面的凡人，拿太规整的亮嗓子去撑确实隔了一层。王赫野那口带砂砾的破嗓配凡人侠义，比圆满嗓子更让人信这是人在开口，那点毛边就是活气。
修音修到人人一个声儿，我是早听腻了。王赫野那股砂砾感一响，耳朵立马就精神。八仙本来就是各有怪癖的凡人，拿太圆满的嗓子反倒不对味。这波选人稳，多来点！
听你这么一说，我突然想起前阵子无意间点开一首现场版老歌，歌手破音了两回，评论区却一片叫好。换作前几年我大概会觉得不够专业，现在反而觉得那两处破音比录音棚里反复打磨的版本更让人心头一热。
你写的那句"毛边就是活气"，我真是被戳到了。太规整、太没有缝隙的声音，听久了确实像隔着一层玻璃，漂亮是漂亮，就是不往心里去。八仙本就是带着各自小毛病的凡人，真用一副挑不出错的亮嗓子去唱，反而把那点人味儿给磨平了。
不过有点好奇，楼主这版《共赴山海》是真听过了觉得对味，还是光看阵容就先心痒了？