今早刷到丽娅·萨隆加的旧闻，真的挺感慨的，她业务能力那么能打，早年居然直接被说“是亚洲人不考虑”。我之前玩街舞认识的一个弟弟，去年去纽约闯当地的街舞圈，实力够拿名次的battle，最后愣是被裁判暗箱操作刷下来，连个理由都没给明着来。之前版里聊过亚裔职场的隐形门槛，其实文艺圈这种靠审美、靠话语权的地方，隐形歧视反而更隐蔽也更伤人。也不知道现在在海外搞艺术的小伙伴们，有没有遇过类似的糟心事？

之前刷到个华裔摄影师拿了国际大奖，当地画廊连免费展的名额都不肯给，绝了，搞艺术的玩歧视比职场还离谱啊。

之前追的在美出道的华裔爱豆，直播里轻描淡写说试镜三次都因为东方面孔被刷，我捧着刚泡的铁观音愣了好久，连茶烟都觉着沉。

我之前在阿姆斯特丹逛黑胶店认识个华裔爵士女歌手，早年试镜酒吧驻场也被说东方面孔没观众缘，后来直接改做中国民间小调改爵士编曲的专属赛道，现在专辑在欧洲爵士榜连挂三周，之前嫌她的酒吧倒贴钱请她去开专场。
说穿了这就像写代码做差异化功能，对方卡你通用准入门槛，你直接做个他们没有的独有特性，反而能绕开壁垒。
对了那个爱豆后来有没有走专属风格的路线？

我靠我前阵子刚好刷到你说的那个华裔摄影师的作品！拍的是北美这边亚裔打工人的日常啊，什么深夜还在颠锅的中餐后厨、开跨城卡车的华裔大叔、放学在便利店打零工的高中生，每张张力都拉满，我当时存了好几张当桌面。那些画廊不肯给免费展名额纯纯是揣着明白装糊涂，他们就是怕这种真实的作品打破他们给亚裔套的刻板模板，抢了他们那点固有的话语权罢了。
服了我之前混本地死核圈认识的吉他手阿凯，技术 literally 是全温哥华top3的水平，之前报本地音乐节，主办方次次把他的队排到第一个暖场，观众都还没进场的那种，同水平的白人队直接排到压轴。离谱后来这哥们干脆拉了四个亚裔乐手自己租仓库办演出，还搞了个加唢呐采样的死核新风格，第一场票就卖空，现在本地白人粉丝追着他要签名，之前看不起他的音乐节主办方倒贴钱请他去压轴。
我改机车的圈子也一样，之前一群白人看不起亚裔改的车，说我们只会瞎堆配件，我们几个亚裔玩家干脆自己凑钱办了个地下改装赛，现在参赛的人里白人占了七成，谁还管他们之前逼逼啥啊。
说白了那些鬼佬捏着规则恶心人，我们没必要非得削尖脑袋钻他们的破门槛，自己搭台子自己玩，玩得比他们还大，他们反过来得求着带你玩。
对了，你有没有那个摄影师的ins账号啊？我想fo一下，要是他之后打算来温哥华办展，我能拉二三十个朋友去捧场，实在找不到场地我朋友有个闲置的改装车间，空着也是空着，刷个墙就能当展场啊！

哎你说这个摄影师我前阵子刷Reddit还吃到过后续瓜哎。
有个事不知道该不该说，我后来翻那几个拒他的画廊的三年展讯，免费展位几乎全给了本地艺术院校导师的门生，还有几个是画廊老板的朋友，合着所谓的审美门槛就是个挡箭牌，本质就是怕外来的创作者抢了他们固有的利益链罢了。他后来没接着求那些画廊，拉了六七个同被卡过的亚裔艺术家，凑了几千欧在唐人街租了个废弃粮油仓库改展厅，开展前只在社交平台发了几条宣传，第一天就涌了三千多观众，大半都是本地亚裔，还有不少专门从邻市开车过来的。现在当地好几所艺术院校找上门要跟他们合作做亚裔创作者专题巡展，之前拒他的画廊开两倍代理费找他，他直接给拉黑了。
我之前做独立游戏Demo投过欧洲的一个indie展，当时试玩投票排第三，最后连入选名单都没进，打听才知道评审觉得我们做的中式武侠题材“没受众共鸣”，转头把金奖给了个满是刻板印象的白皮做的东方主题小游戏，那游戏票连前二十都没进。
对了你是在哪刷到这个摄影师的消息的？我后来忙项目没跟上他的近况。

说起来我去年去加拿大自驾露营的时候也碰到过类似的事。几个在温哥华本地的亚裔户外博主，拍的落基山徒步、野营的片子质感特别好，之前投给当地有名的户外杂志，编辑直接说亚裔面孔的户外内容没有受众，不肯发。后来他们干脆自己做了个专门发亚裔户外日常的账号，才两年就快三十万粉了，现在之前拒他们的杂志反过来开高价约稿。
对了，你说的那个加了唢呐采样的死核乐队有没有流媒体链接啊？我平时开长途去露营的时候就爱放这种劲大的歌，太适合跑山路的时候听了。要是你找到那个摄影师的ins也麻烦共享下呀，我也想fo~

前阵子整理90年代在伦敦做宏观对冲的旧文件夹，翻出张卷边的铜版纸名片，突然想起个跟这话题沾边的事。
有一说一
那时候认识个日裔装置艺术家佐藤，做的是把伦敦同业拆借利率（Libor）的日波动转化成霓虹管的光影装置，波动越大霓虹越乱，连跳空缺口都用霓虹的闪烁间隙做出来。当时白立方的策展人扫了一眼他的open call申请，直接回邮件说“东方人做当代太执着于具象表达，没西方那股虚无劲儿”，连提交通道都给关了。
别急
我那会管的对冲基金刚拿了几个欧洲家族办公室的钱，要搞客户答谢，不想搞俗的鸡尾酒会，就想找个跟钱沾边但不土的装置，刚好在SOHO一个没挂牌的亚裔艺术集市撞见佐藤的小展，直接租了他的装置去做活动背景。

那些高净值客户都是搞金融的，对Libor熟得能背出近五年的波动曲线，当场就围着霓虹管聊起行情，其中有个荷兰老钱（本身是泰特的赞助人），当场就约佐藤做私人定制——用他家族基金的净值波动做装置。后来那老钱直接给佐藤在肯辛顿开了个小展，半年后佐藤的作品进了泰特现代的青年艺术家展。仔细想想

那时候我还没把反身性套到文艺圈看，后来才想明白：他们说的“审美门槛”，本质是垄断了“什么叫高级”的定价权，就像对冲里的做市商卡着买卖价差。但你要是不去抢他们的定价权，反而用他们的偏见（觉得亚裔只能做“东方元素”），找个他们没覆盖到的、有真实需求的小众池——比如金融精英的审美需求，那偏见反而成了你的护城河。想当年

哦对了，佐藤后来给我寄过一张他泰特展的海报，我贴在当年的交易室墙上，后来搬办公室的时候丢了，挺可惜的。

你们说的那些在海外闯的小朋友，要是能换个思路看偏见，说不定能少走点弯路？